精挑细淘，得到头条。我是李南南。
今天，我将从两个话题出发，为你提供知识服务。第一个是，杭州亚运会落幕，BGM成为全场焦点。第二个是，年轻人开始流行去超市做游戏。
先来看今天的第一条。10月8日，第19届杭州亚运会正式收官。中国代表团一共拿下201枚金牌，奖牌总数383枚。这也是中国代表团第11次领跑亚运会金牌榜。但是，在这届亚运会上，除了体育比赛跟运动员之外，还有一个东西特别火，这就是BGM，也就是现场配乐。
今年亚运会的BGM火到什么程度？我读几个相关的新闻标题你感受一下。《氛围感拉满，这届亚运会没有一首BGM是白放的》《这届DJ，太会整活了》《杭州亚运会，秒杀演唱会》，等等。就像白岩松说的，以前我们只是看比赛，而现在更像看一场大秀。
这回的BGM配得有多巧妙？花剑运动员黄芊芊夺冠时，现场音乐是《千千阙歌》，主打谐音。游泳运动员张雨霏亮相时，播放的是张雨霏自己翻唱的《稻香》。男篮小组赛中国台北对中国香港，现场放的是《我的中国心》。中国女篮对阵中国台北女篮，放的是《相亲相爱一家人》。现场也有调皮的时候。比如在女排中国队对日本队的时候，日本队挑战界外球失败，现场播放的是《倍儿爽》。日本运动员跳水，播放的是《名侦探柯南》。
而被誉为全场最佳BGM的，是《千年等一回》。好多人都说，这是最符合杭州氛围的歌曲，甚至有人建议把这首歌当成杭州市歌。在这里特别强调一句，杭州是有市歌的，叫《梦想天堂》。2002年第二届西湖博览会的时候，这首歌被正式确定为杭州市歌。
但是，我们今天要说的重点，并不是这些配乐本身，而是借着这个话题，来说说配乐的学问。咱们主要说三个重点。
第一，配乐不是灵光乍现，而是一个系统工程。换句话说，
你听到的所有好配乐，都不是DJ在现场灵光一现，它的背后，是一个庞大的系统。
首先，亚运会上的一场比赛，乐库的容量要200多个G，而且每首歌都要事先报备。同时，负责人要先根据比赛情况预判，哪些情节是一定会发生的。然后针对这些固定情节，提前准备好歌曲。
比如，女排、女篮、女足，这些女性团体竞技项目，主持人一定会说上几句，中国的姑娘们，再次展现了拼搏精神。这句话一出口，《铿锵玫瑰》就得同步开唱。
再比如，男篮决赛，约旦对阵菲律宾。其中约旦有一位球员，叫伦达·杰斐逊，因为长相、经历、打球的技术特点，都很像科比，也被称为约旦科比。再加上看比赛的，有很多都是科比的球迷。这时你就可以做出预判，现场大概率上，可以制造出一个怀念科比的情节。因此，现场就准备了那首缅怀科比的专用音乐《See You Again》。音乐一响，氛围感拉满。
再比如，现场的工作组，还得提前做好功课，看哪个运动员，喜欢哪位歌手。比如，全红婵喜欢周深，覃海洋喜欢周杰伦，李诗沣喜欢刘德华。这些功课都得事先做好。
注意，前面说的这些，都是事先就可以推算出来的情节。这构成了BGM的基本盘。至于现场DJ兴起，自己来几句，那是锦上添花。
第二，配乐的作用，是制造高潮，而不是作为平常的背景音。说白了，这就跟电影里的爆炸戏一样。偶尔出现几次，是惊鸿一瞥。用得多了，观众就疲了。
在这里插几句题外话，十多年前，我在电视台做演播室节目，当时我的制片人问过我们一个问题，做电视，为什么需要花那么多钱布置演播室？是为了让你充分使用吗？不是，恰恰是，为了让你少用、慎用、克制地用。
比如，拍摄一档寻亲节目，你会发现，大多数的情节，其实都是外景拍摄。演播室不是不用，而是必须留到高潮，留到亲人相见的那一刻再切换回演播室。你就想象，演播室灯光一黑，一束追光打下来，再配上个背景音乐《烛光里的妈妈》，现场从当事人到观众，搁谁都得感动。这也能让这个最重要的时刻，变得更有仪式感。
注意，我们要说的重点，不是演播室的技巧。而是，
怎么才能打动一个人？关键不在于释放，而在于恰到好处地克制。
第三，什么样的配乐最打动人？注意，这里说的不仅是现场配乐，也包括电影、电视剧、短视频配乐。假如你能够贴合每一个情绪，这最好。假如没把握，你就需要找到配乐的最大公约数。这个确保80分以上的通用配乐风格，叫做，苦乐参半。
也就是，它既得有一点积极向上的基调，还得带一点忧郁的情绪。这个结论来自一本今年上半年出版的书，书名就叫《苦乐参半》。书的作者叫苏珊·凯恩，是一位畅销书作家。她也是那本《内向性格的竞争力》的作者。
她经过调查之后发现，往往是苦乐参半的音乐，大家最爱听。你可以回想一下，每个时代传唱度最高的歌曲，从刘德华的《忘情水》，到周杰伦的《半岛铁盒》。是不是都符合这个特征？
为什么？因为带点忧郁气质的歌曲，特别能滋养大脑。按照苏珊·凯恩的说法，我们的大脑里有一个区域，专门负责创造力。它就像一个引擎，而这个引擎最喜欢的燃料，就是轻度的忧郁氛围。比如，下雨天、有朦胧感的画面、带点忧郁的歌曲。当你接触这些东西的时候，大脑里跟创造力有关的部分，就获得了滋养。这就是为什么，触景生情，这个景往往不能是美轮美奂，而是多少要带一点忧郁。
之前有一位经济学家，叫卡罗尔·扬·博罗维茨做过统计，分析了莫扎特、李斯特和贝多芬的1400多封书信。结果发现，当这些书信中出现忧郁情绪，比如悲伤、思念、轻度的烦恼时，那个时期这些音乐家，无论是作品的数量还是质量，都要更高。
换句话说，
适度的忧郁，能够滋养大脑中跟创造力有关的部分。说白了，它更能让你，更有感觉。
这也是为什么说，
当你不确定用什么音乐时，就用点苦乐参半的音乐。这是大家审美的最大公约数。
好，前面说的，是三个关于配乐的学问。简单总结一下，
第一，配乐是一个强准备的系统。第二，配乐的力量来自克制。第三，苦乐参半的音乐听起来最有感觉。
再来看今天的第二条。最近，年轻人里兴起了一项活动，去超市，玩自制小游戏。可不是电子游戏，而是类似捉迷藏之类的游戏活动。至于规则，全凭自己制定。
比如，流传最广的游戏，叫“大家来找茬”。规则是，几个朋友分组行动，拍下超市里的一张照片，例如食品包装袋上的局部花纹，发给朋友，让对方找这个东西在哪儿。后来，这种游戏，还衍生出一种玩法，就是在超市的角落里找到落单的商品，然后再让另一个人把它送回原位，用时短的获胜。这么玩，既有趣，又给超市的整理人员帮了忙。
再比如，假如你觉得找东西太难，还可以玩更简单一点的“随机数购物”。玩家分成几组，互相给对方规定一个数字，然后大家开始选购商品，最后结账时，谁的账单最接近规定金额，谁就是赢家。
当然，超市不是唯一的游乐场。这届年轻人的核心理念是“走哪玩哪，有啥玩啥”。
比如，前不久，有一个热门视频，说的是，一群大学生，用微信开着“共享位置”功能，在学校里玩“躲猫猫”。你看，小时候咱们都玩过躲猫猫，但这个版本跟小时候不一样的是，你可以在微信上看到朋友们的位置，有点像线上线下结合版。不管是被抓的人，还是抓人的人，都能感到一种近在咫尺的紧迫感。这条视频在B站有500多万的播放量。
再比如，还有人把自己喜欢的电视剧做成了卡牌游戏。比如，有一群《甄嬛传》的重度观众，一起玩的时候已经不满足于追剧、接台词这么简单的活动，他们干脆把电视剧里的人物和情节，做成了一个类似“大富翁”的卡牌游戏。道具制作也很简单，用Excel做图表和卡片，打印出来，再上拼多多定制几个人物立牌，就能玩起来。
再比如，今年上半年，国内开始流行一种叫跑团的游戏。注意，虽然叫跑团，可跟跑步没关系。它介于桌游跟剧本杀之间。大概玩法是，规定一个主持人，比如是我。然后其他人每个人认领一个角色。假如这时候我说，黑女巫对骑士施展了火焰攻击。那么扮演骑士的人就得想办法解决。比如大喊一声，我用盾牌挡住了攻击。你可以想象一下这个场景。在不玩的人看来，这就是一群人一本正经地胡说八道。但据说一旦开始玩，这种自己创造剧情、创造规则的感觉，就特别容易让人上瘾。
再比如，之前国外流传一个特别无厘头的聚会游戏。说的是，一群朋友在一起，在网上下载一些PPT，然后随机点一个朋友上去讲。你根本不知道下一页内容是什么，但你就是得自圆其说，其他的朋友，就充当评委给你打分。现在，这种形式在国内也挺火，还有人发挥了一下，把赛制做成了淘汰赛。
你看，这些游戏其实都很简单，一群人，找一块地，规定一种形式，就可以开始了。问题来了，为什么年轻人会乐此不疲地玩这些自制小游戏？换句话说，这些游戏的吸引力，究竟在哪儿？
其实，最关键的因素，不是和谁玩，在哪儿玩，而是，这些游戏中包含的一个必备动作，制造规则。没错，
游戏最打动人的地方之一，就是制造规则。
换句话说，我们经常会有一种错觉，觉得游戏之所以吸引人，是因为你可以在游戏的世界里为所欲为。但事实可能正好反过来，游戏之所以迷人，是因为它带有“限制性”，也就是必须有规则。法国哲学家列斐伏尔说，没有比游戏更严肃的事。这里说的“严肃”，不是说你要正襟危坐地玩，而是说，当你进入游戏时，你必须让自己相信事先约定好的这一套规则。
你严肃地对待这些无聊的游戏，就意味着，你认可、尊重游戏的规则。再往深走一步，当你在生活中创造出一种游戏规则，也就意味着，你在生活中制造了一个小小的严肃世界。你在充满不确定的环境里，自己制造出了一个确定性。
你看，
这就是“游戏心态”打动人的地方，它让你有机会去制定一套新的规则，生成一套新的系统，你对它越认真，它就越真实，你的掌控感就越强。就像荷兰思想家伊拉斯谟说的：“世间最肤浅的，莫过于以浅薄的姿态面对正经事。世间最引人入胜的，莫过于对待琐事的时候，显示出你之所为绝非琐事。”
最后，总结一下，今天说了两个话题。BGM的运用技巧，以及游戏为什么让人着迷。假如你的身边有人对这两个话题感兴趣，推荐你把今天的节目分享给他。
好，以上就是今天的内容。《得到头条》，明天见。
